为什么姜文能成为中国最nb的导演，因为他没有大导包袱，没有那种“我一定要拍一部有什么什么意义”的抗日电影这种抱负，而是只纯粹的要去表达他眼里的世界，他看到的这个事情，所以他的片子总是带着戏谑，就像我们看待这个魔幻的世界一样。他是个永远纯真的导演。

有点小失望，明明很紧凑的剧情，看起来却觉得散、拖，没有厚度，据说原著党已哭晕在厕所。。。

当初很迷里面的音乐，男二是《水果硬糖》里的苦逼恋童癖。

剧情本身很吸引人，节奏抓的也很到位。但是结尾结的太仓促，像个大爆炸一样忽然就结束了。不过同样是首次执导，杨采妮已经很不错了。

冰凉绝望的世界，我们彼此取暖当对方的热水袋。

第二部没有第一部好玩，文戏武戏都不咋样，跳舞那段不错，大家都玩的很开心，但madam吴的人设弱了不少，也很不合理

南方口音真别扭，the yankees coming~~~

越看越不忍心。从一开始，他们还以为起义只是过家家，第一个人中枪死去的时候还在笑嘻嘻的回望，没有人经过训练。到后来，在绝望中游走抗争，都只是二十岁左右的大孩子。 我不在意历史背景和大国博弈，只是可惜那些逝去的年轻生命。那些姑娘真美啊，那些小伙子们都还傻傻的。 年轻的人们，消失在白桦林。

#补标# 初中全网搜索怪物电影，这片怎么可以这么蠢

漂亮女孩的野心总是不能够被满足。但是高大帅气的吉恩·凯利，让这个驯化的过程变得既浪漫又合理。

是比想象中要更复杂的一部电影。不止是在展现一个女性的自由意识，也是在控诉更多女性的不自由，除此之外还在审视道德高压的存在。当一个男人无法忍受家庭关系中自身的懦弱，他选择了举报自己“道德败坏”的妻子；当一个政权无法忍受战争关系中自身的懦弱，它选择了审判“道德败坏”的平民

别废话了，这才是真青春片。在看这部电影之前还是很担心的，觉得东北导演拍上海故事……无法想象。其实电影讲的就是一个刚过完22岁生日却突然丧父的上海大男孩的成长故事。从重新验光配近视镜时男孩凝视着屏幕对面的我们开始，我们成为了他认可的观者。这个男孩是怎样的呢？生日愿望是「国家富强」；单纯的认为父亲的死是因为陆志强，因此买小刀复仇；会偷偷看喜欢的女孩，并且因此找了个服务员的工作；会幼稚的哭着说想妈妈，然后忽然说发现妈妈已经老了；会单纯的看待朋友，把自己的秘密基地分享给对方……会不断尝试，不断试错，然后不断长大。电影的取舍让我完全体会到了一个还没长大的男孩的悸动，对生活或者说生命中一切的悸动。加之摄影上一以贯之的窥者视角，胶片的颗粒感，呈现着拥挤却又湿润的上海，电影完整的呈现了一个22岁男孩的世界。

#日本蓝光# 14岁的夏洛特一双修长的美腿，穿着蓝条衫和短牛仔裤，双手插在裤兜间在街上晃荡，真像个男孩子，和小女钢琴家很有CP感。少年不识愁滋味，才下眉头，却上心头。。。

上帝沉默，两姐妹沟通失效和疏离，理性和感性的不可调和，孩子的纯真，Anna寻欢与两人的疏远，Ester和Johan最终成功的交流。符号性强烈，滴答声，剧院内的情侣，坦克和火药桶，小矮人，壁画……

励志故事，而且感觉结局挺圆满。或许是看到编辑和jimmy最终在一起觉才得很满足吧~

公路阻街，兼職馬虎，見異思遷，出言不遜，別人演出時，面可黑幕可擋，自己演出就是例外。沒錢要被妳數落，有錢又要被質疑，去巡迴又怨聚少，有驚喜又要離開，人家當年被炒同妳三唔識七才撞妳一把，今日妳懷才不遇就幾親都睬你都有味。夢想愛情和現實之間沒有對立，和世界對立的只是妳而已。

日版还没看，不过日本小说应该还是由日本来拍好点吧。。。

香港哪有仗打。你真是打飞机打得糊涂了。原来不止香港变，连你最亲的人都变了。假装大陆人打人。无论是龙帝国，还是英帝，以大国中心的视角出发，香港虽有一定角色，但仍是被动的状态。这里就是战场，在地主义的宣言，像是对城市主体的呼唤，不再透过帝国的眼神认识自己。烧掉英帝旗，但是殖民情境造成的精神失序能在回归的亢奋状态中被完全治愈吗。黑帮被关在酒店。不看一次死不了今年烟花这么多。被迫重新认识97之后的人。如今舞曲不尽，人却似两空。初期短暂的节日变得不可思议。

剧情紊乱，没有调理性，看的一脸蒙，女主台词一下南京一下普通话的，让人出来了戏。郭演的好，把无奈，纠结，愧疚演好真。李鸿其的聋哑人也演的很有张力。一分给两位男演员，一分给那些缺陷儿童。

不算烂，反正我不喜欢。看在U2的面子上，三星