boogie很帅，时间很长，这一生够精彩了。到底是让人相信爱呢还是相信爱呢？P.S：估摸着是近半年看的最好的电影了

朋友推荐的片子 战争片中算是很不错的 有场面 有细节

果然是冷笑话，尴尬！喜羊羊他们出现时我以为看错了！感觉只是角色用大吼大叫使气氛不那么尴尬！

还是那句话 打戏男主所有带剑的动作设计 帅瞎。。。原来打戏基本上都是佐藤健自己演的 太敬业了。每次有奔跑的场景男主都是一阵风 简直像后期剪辑出来的效果 我男人感慨：“他真的好快”

这剧情我吐了，冲着第一部来看第二部的。看到男主打败那个狱霸的时候，彻底顶不住了，太傻逼了整个剧情，设定也圆不回来。影像方面一般般，没有第一部惊艳了。

Oh my dearest Eddie! 你皱眉的时候姐多想抱住你

话说aish是怎么跟她现在先生对上眼的？木有感觉啊

与普通政治性喜剧不同的是，本篇的政治讨论和政治反映不局限于夸张的讽刺，政治暗喻亦非常丰富：一无所有、九七恐慌、党员不识蒋介石以及伍卫国、伍卫国父亲和郑大姐的关系等等。不过本篇总体还是在三地意识形态差异上做文章。

本片获第90届奥斯卡最佳外语片题名。为什么人们在判断是与非之前总是先代入种族、肤色、籍贯、性别、年龄等等主观因素？为什么就不能单纯地就事论事？黎巴嫩的司法制度也有和稀泥的嫌疑。这个案子如果放在我们国家，是非曲直一目了然。“君子动口不动手”，首先谁动手了，谁就有错。按照伤残等级判罚对方。这样判决放在哪里都不能算是错误。至于羞辱，侮辱等精神伤害本来就难定级，怎么判都会给别人留下袒护的判断。

表现和故事上来说一般，但是对于领导力的展现让我影响深刻，因为美国政治时局的原因，这样的领导人物也没有拳脚发展，换了一批又一批，很现实很无奈。

印度在对社会尖锐问题的揭露上简直数一数二。就像电影里的一句话，正因为存在问题，所以存在机会。机会的存在的目的就是解决问题。

小七弱受样，果然被猥琐的浅野大叔调戏了 松隆子演黄脸婆已经到相得益彰的水平了，真是悲哀， 松隆子不适合旧时代和古装，没有那种含蓄柔美的感觉。看着她的眼睛有种鱼目的呆滞感

4.5/5 哈哈这绝壁是喜剧；片头字幕中发现沃尔克·施隆多夫居然是本片助理

⒈当《沉默》入选美国电影协会AFI的年度十佳时，没看过片的我还以为它在颁奖季能有所斩获，没想到大多“沉默”了，最后奥斯卡也只有一个摄影提名而已；⒉相信科学、支持无神论的我们并非没有信仰，科学就相当于我们的信仰！⒊支持信仰自由（特殊教会除外），反对迫害有不同信仰之人；⒋对影片略无感。

本以为这年头还拍黑白绝对是装逼，结果这种汗毛倒立的恐怖，确实只有这个影调最适合，把“埃姆斯兰德刽子手”如实还原也只有最佳摄影才能驾驭。赫罗德是魔鬼也是一个普通的20岁年轻人，故事当然复杂的多，但本质上还是逃避自我谴责，战胜反对动机，把犯罪合理化的心理防御机制，可怕的是，这就是人性，并且战争赋予了他行刑的舞台。

比《不可思议的收缩人》更早地使用了身体缩小的科幻概念，还是彩色电影。缩小的身体和周围物品形成大小对比，人物在环境中的移动和影子凸显出实景搭建的布景。相比于《收缩人》，这部片的思想性没那么高，相通的地方在于缩小后的恐惧感，行动的不便，以及人在困境下迸发的智慧和勇气。智慧的强大比体型的巨大更有价值。

感觉这电影表现了卡门的狂野奔放，却没有表现她的背景，让人觉得这只是一个荡妇，只会勾引男人，引起男人的争斗。

真是垃圾导演，烂泥扶不上墙，成龙的片都能拍成这屎样子，太不会用演员，平时得多烂

有一部分因期待过高导致的失望//概念化的呈现不到位即会表现为某种生硬 在这批暂且被称为杭州新浪潮的导演作品中能够看到的是仅仅是试图做到模糊的文艺概念的电影也是不好拍的 有时创作者尝试加入一些自我表达可能会让电影本身变得干瘪晦涩无趣甚至无病呻吟//但能够呈现自我想法的念头本身就极具诱惑性 总会有人去做并完善//一个看向杭州的方向

生活中总是有那么多不美好，甚至是与生俱来的不美好。麦斯和凯文，他们都有着自己的不幸。而且是身体障碍+家庭缺陷的双重不幸。但他们又幸运的遇见了彼此。并且合体自封为“怪物骑士”。凯文总是乐观、善良，足智多谋又行侠仗义。虽然他的生命很短暂，但他足以成为影响麦斯余生的那盏明灯、那个路标。