优秀的政治惊悚片。选取角度非常好（一个政治惊悚片八成再拍生活细节）。 男主看似伟光正但其实是所有斯大林派革命者的肖像 他虽然正直忠于国家和信仰 但也不反对神化偶像化自己 享受好处 炫耀自己与统治者关系好 瞧不起知识分子 不允许孩童玩自己认为是资本主义的游戏。利用职权把自己的情敌送去最危险的地方。把一个只会弹钢琴的懦弱男人变成了心狠手辣的间谍。毒太阳下 只有孩童和女人最为纯真。缺点是话剧感还是重 个别镜头太直接不够含蓄内敛。

无锡电信你丫牛逼了！！我们终于不用天上见了！！！！其实五星都是给电信网络电视的，终于看到这部片，我的人生圆满了。。。

长篇连载改编成这样的剧情节奏，编剧尽力了。最ooc的是黄老邪。 一个联想：金庸最爱的黄药师是中国特色自由派的典型偶像人物，口头反朝廷反礼教看起来激进得不行，但实际上还是崇拜忠义（追求其实很温和），还能在小共同体里做大家长压迫女儿女婿。甚至那个奴隶制的桃花岛不就是美国南方保守自由主义庄园主的梦想生活吗。

从一饼完整的芝士上直接刮下来一大瓢融化的……这个镜头太刺激了

婚姻有时候就是让我们走着走着就完全陌生然后就永远回不去

跟建筑、人的关系相关的小清新电影。不算矫情，打发时间看也还是不错。

西装领带很帅，穿西装而不扎领带更加帅不可言。处女是美好的，熟女更令人心动。孩子是天真美好的，看他们长大更让人欣慰。

说好要一起去看台灯上的瀑布，可是漫天水花之中只有我一个人。说好要把心里话留在世界尽头，却只能隐约听见让人心碎的哭声。有时候爱情是矛盾的，就好像明明很喜欢，却非要装作无所谓的样子。有时候爱情是任性的，就好像明明舍不得，却非要摔门而出从头来过。码头是留不住飞鸟的，台灯也不是用来看瀑布的，我们以为逃离香港就皆大欢喜，然而没有你的日子只能叫做颠沛流离。王家卫用绝美的时空剪影雕刻出港人回归之际的身份焦虑，看见的说不出，听见的摸不到，想拥抱又推开，想回头又茫然，两个爱到头破血流的人终究聚不成一个家，转瞬即逝的春光在时代瀑布的冲刷之下消失不见。王家卫用镜头的加速、定格、舒缓，将人物内心与空间融为一体，情绪在不断变幻的色彩之中闪现出梦幻般的瑰丽质感，让人无法自拔。就连对基片无感的我，也不得不发出由衷的赞美。

一對各自偷歡的夫婦, 一個作家和他的女友, 單靠對白講完了出版業現況, 不過劇本還行, 輕鬆好看

作为一颜狗，单纯去看裘德洛的颜，他在里面太美好了，简直是校草本草?

东亚人活的好累，太在意世俗的眼光。静如流水，缓缓叙事，极有耐心的导演。

德尼罗导演处女作 中规中矩的温情黑帮片 滤镜颇深 说教略重

现在回味起来，有种Dog Day Afternoon的味道，其实是两种完全不同的风格。类似猎杀本拉登也确实有点，不过最后入屋解救的慢镜显得滥俗让我扼腕，这种压轴戏应该多推敲一下。tfboys完全是杀头鬼上身，刘烨的楞气从硬汉延续下来，而华仔演得就有点用力了。

3部里最爱的一部 要多cult有多cult~ 真是爱到爆! 文艺范儿的别打分行不?

印度电影是越来越好了，一部带有正能量的让人泪目的电影。

我怎么觉得美国片儿基本没法看了。您还能再傻再俗一点么？没有那卡司和剧情就不要学昆丁之流的耍酷行不求你了。

八十年代初期的台湾山村风情画，两岸在学校教育上基本是共通的，拿本片去和84年的《似水流年》比较下，同是乡村学校，彼时台湾的卫生环境要好很多，甚至主线是关注到自然生态保护，潜藏的前提是经济条件为支撑。有火车和公路可以直达乡村，侯孝贤前三部作品都是把城市青年放置到乡下环境，体验更纯真的情感。 估计是事件设定先行，群像人物的性格特点不是十分鲜明，显得工具化。比如我很喜欢江铃扮演的陈老师，小女孩廖正贤扮演的插班生表妹，都是清纯可爱的画风，可惜她们都只是作为触发事件的花瓶工具而已，放在一边默默看着，并没有给予内心情感塑造。几个捣乱的男孩子亦是如此，个性不够突出。

不断变化着自己，这一变化是全套的，从呈现给别人的到自我的认知，这变化的过程可能是对自己的寻找，也可能是迷失。

面包机才是真的我的拳王男友，碧婷夫？可拉倒吧！可惜导演既不会拍电影，又不会拍男人，哪怕有一样拍好了也不会让我两个小时如坐针毡，你把面包机裹那么严实要干嘛啊，你不知道肌肉是男人最好的嫁妆吗（不是）除了终局之战是个小高潮，其他部分都很垮

They are blondes.感觉挺阴沉的，能完全感觉到一个女孩子的成长，在短短的90分钟内。