第二部黑泽，剧本/节奏/镜头还有调度成熟太多了，比寻枪好看太多了；三船真的太绝了，和志村/黑泽简直是铁三角，最后二十分钟的旅馆戏和追逐戏把全剧推向最高潮，以小孩子的郊游和雏菊作结也给本就灰暗的背景多了一丝光明，这是虽然和泥醉天使共享社会现实内核，但野良犬不同的地方。同时，泥醉天使始终在贫民窟和臭水沟摸爬滚打，而野良犬则借助寻枪和三船锐利的双目展示了战后日本的众生相，同时剧本设置更加精妙，角色也更立体，同属战后派，无家可归的野犬和道德警察仅仅在一念之间，黑泽明的还是挺左的。

水没有形状，但水有声音，所以水有记忆。没有水的海岸，没有未来。

三大演技派男神浪费了俩，科斯特纳演绎柔情上身的糙汉子用不上他一半的功力。影片大部分时间都在色彩和布局差不多的几个都市外景地转来转去，节奏和动作都说不上好。

那时的郭富城还是小鲜肉，袁洁莹好清纯，刘青云感觉一直没变过，徐锦江演技还行，不明白为何后来去拍三级片

剧情跳跃性太大，打一会儿马上就跳到下一个故事，讲的事较多，但一个都没看明白。人物也很多但是感觉长的都一样，理解起来太有困难了，对于不了解历史的人来说进度太快理解不了剧情。狂战士死的太快，一点都没体现狂战士的威力，影片打斗场面占了大半个篇幅，还值得表扬，但是剧情上差强人意

原来以为又是普通的美国高校青春剧，只是来放松一下心情的。不过……见她爸爸的那段我哭了……不过，转变太快也是槽点……

看的是上译国配版。法国（西方）是如何走出悲惨世界的？宗教关怀，科学精神，人的解放。冉阿让就是耶稣的化身，是雨果度过悲惨世界的希望。

探究藏民对生死与复仇的主题，还运用了三重色彩区分景象，但实验性痕迹太重，成品有些失望。

这是野蛮的罪行，不是无由的悲剧。仇女者冷血蓄谋扫射围猎，心怀升入男权英灵殿的荣耀魔怔殉难般自杀。他不知道的是，即使凶犯和死者的血迹融成一滩黑湖——影像调度中枪声消音，鲜血失色——仇恨陆桥相接也无法开展对话，死后他们灵魂分别去往两个世界，他必在烈火炼狱。视角切换叙事，运镜剪辑和黑白色调操控的干燥冷寂气质令枪击晕开的血色填塞视听空间。兽性肆虐的屠杀和暴行犹如对准格尔尼卡的一瞥奏响不安序幕。系统达到自毁顶点会出现不可逆的崩毁瓦解，男性隐晦积累的慢性厌女毒素在面临旧日规矩行之无效的秩序重建喷溅出炽烈怨怼。以航空为理想的机械工程系女生处处碰壁，理工学院正是伍尔夫的牛剑草坪，只有他们被允许踏足，碎石路才是我的地盘。他死了我还活着，他自由了我却没有，一个失序因子的偶发爆炸，并没有撼动全然结构性的压迫分毫。

斯科塞斯与德尼罗这对美国电影史传奇组合的第一次合作，斯科塞斯的影像风格尚未成熟，只能看看剪辑，运镜很一般，德尼罗后半段演的还可以，音乐配的没有以后的作品有感觉。

5.5分。让我想起了《无极》，还有《夜宴》。布景非常精美，看得出是花了本钱的，但就算这样也让人无法理解这1.75亿元的投资都用到哪去了。故事的设计一塌糊涂，前后脱节严重，各种桥段设计过于肤浅。所谓的第一主角里维斯这个角色根本毫无必要，真是浪费了这个日本的国民题材～～～

实在是喜欢。全片的第一个开场长镜头就深深地吸引住了我，在调度与各种镜头设计上（人物出场、楼梯纵深视角、景深镜头）都真真正正地属于大师级别。尽管说本片脱离了新现实主义的重要一点即——对于生活的描绘，本片是通过一个事件而将所有的人物与叙事情节串联在一起的，丢失了“新现实主义”中“新”的这个字眼（虽说本片是否隶属于新现实主义也一直争论不休），但从另一个角度来看，新现实主义中于宏观方面即国家为主体的探讨在本片也体现的淋漓尽致。群像叙事的描写尽管抛弃了对各个人物情感的描绘，却由此影射出来了对资本主义的讽刺与抨击，对战后意大利经济、政治全方位的一次复原与探讨。人们在本片中所处的环境是窘迫的，他们的心情并非只是因为这一起事件而一处于压抑，更多的琐碎杂事-由战后经济损失等等引起的痛苦更是直观地呈现给观众。

导演的调度能力不好，摄影想法不够多，不然会更好。

张一山你是被绑架了吗？是就眨眨眼……这还是那个在好声音第一季里唱爱要坦荡荡的那个丁丁吗肥了太多了吧……

太好看了，到最後紙飛機飛下來送別的時候直接淚奔，歌聲也太美了

进入主线故事之后画风转变太快，有种突然从芒果台切换到央视法制频道的不适感。角色功能性都非常强，谁的出现是负责抖个乐子，谁的出现是负责埋条线索，一目了然看着特别轻松。其实就是个很常规的故事框架，各方面执行过硬，也就成了。

三船敏郎+志村乔+黑泽明，注定不会不好看，虽然导演本人也说这部过于天真…

很不错的电影，其实大反派挺悲情的。 另外现在流行转3D，这部片子其实挺适合转的啊，特别是沙漠风暴那一段。

所以搭讪的时候没有比“我好像在哪里见过你”更好的金句了。

个人偏爱（标注为“个人偏爱”说明从理智角度讲原片达不到这个分值）