依旧是冷静克制的。只不过这次的社会议题太过常见了，呈现出来实在力度不够。

边看边想着：好喜欢啊好喜欢，很久没遇到这么对感觉的电影了 话说，露丝也太美太性感，太像休格兰特的妹妹了哈哈！

字幕组为什么不翻译歌曲呢，印度电影里的歌都是接剧情的啊，很难受，感觉好多东西看不懂了

这观音山指的是希望或寄托吧，庙倒了，佛像毁了，杰克逊都死了。人也就失去了依靠和希望，重建观音庙更是重建内心的希望，建好了，人超脱了，爱情都有了。配乐大赞，虚无感都出来了。手持摄影没得说，无望和不安。剧本还是不好，情绪铺垫的不对，尤其前半段，范冰冰最好的一次演绎，比张艾嘉都好。

民营企业家真的艰难。 无产阶级的阶级仇恨如此外现，说着“这笔帐，早晚要算！”非但不会共情，反觉恐怖。 孙道临妆容过浓，不掩俊朗。情绪展现十分细腻。

相比《太空救援》，同为真实事件改编，且都为同类的太空题材，此部显得真实得多，也合情理得多。虽然也有一些革命英雄主义的气息，但将着眼点放在了人性之上，对于那种体制也有一定的批判。影片有一些有趣的细节，但不像美国同类影片那样，让人学到许多的知识。

也是最近才接触到劇画的概念，粗粝又现实的表现方法，六个战后工薪阶层小故事看得又愁苦又无奈

电影讲故事的方式让我觉得很闷很受折磨：看的时候静不下来，静下来时看不进去……嗯，都怪我逼格不够~

许多次“不以为意”的噱头；那个雨伞道具很好。

女主如圣徒般的奉献精神是作为丧子之痛的副产品通过内驱的自我教育应运而生的，“我只是想把我没能给儿子的爱给予其他人”，“我对他人的爱，仅仅来自于我对自己的憎恨”，她自始至终对政治和宗教不感兴趣，却令空想社会主义者和神父（以及二者的男性属性）相形见绌，甚至显得卑劣和无知——“我已经看到了他们（工人）好像是上了铰链的奴隶一样，怎么能想象他们会变得幸福?”，“正是从这里（家庭和爱情）开始了世界上的丑恶，认为我们要依靠男人”，“在这个地上的天堂里并没有米歇尔的位置，我所梦想的天堂是属于所有人的”。因与他人分担痛苦而被困精神病院的圣母反而是最自由的人。 在影院纪录片中，生态环境、宗教信仰、科技生产力、阶级与民生等意识形态元素激烈碰撞，暴露着人类看似顺利地驯服自然的过程的代价和线性历史进步论的虚伪性。

看阿克曼有一种眼前之景永远不会停止的感觉，列车不会停止，人生的细节无穷无尽。或者说，在短短的时间里，不用费力，即可感受到某个人或是某类人群漫长的生活。让娜应该是今年印象最深之一。#山一#

看完只让人想看舞台剧版的改编不算成功改编，不过演员都挺好的。本叔真人比银幕上帅！还说喜欢看rom-com，看过crazy stupid love

女主后来跟着超帅瞎子老公远渡重洋来到纽约，更名换姓成萨曼莎，在这座欲望都市里艳压四方。/她是他的白色公爵夫人，是在混乱和破碎中拼命拼凑回来的自留地，是他心里所有美好的幻想，所以他才说“你在我的脑中，你完美的样子在我的脑中一切都有。”

个人觉得,可以一看,虽没营养,但很可口.

这种片子看一部就够了，可惜这不是我看的第一部

海清像从现代家庭穿越过去的，黄晓明像从网游里穿越过去，王学圻像从《梅兰芳》穿越过去的。。。

乱世中的食色性&人鬼倒置之寓言。1.摇曳生姿的芦苇丛后启老谋子[红高粱]。2.震悚至极的音效:鼓声，嚎呼，繁弦急管。3.侧面直拍的奔跑短镜头，清晨男女裸奔图景。4.摘不下的鬼面，喻指生根的黑暗人心及永难寻回的真我。5.情欲难耐时的抱树之姿，黑洞的象征性。6.高反差硬光和底光，跳跃结尾。（9.5/10）

曾经的迷影青年帮助当下的影迷重新体验什么是观影，不断对影史片刻做变形处理。如果说电影是一种关于时空的艺术，那么戈达尔就是要杀死上帝消灭绝对的时空观，影像之书。

看完有一种想骂街的冲动…拍了些什么玩意儿，也就剩下点特摄的追忆了

（朴海日不是凶手？真的吗？） 在这部戏中，看见了26岁的朴海日 。当时还很年轻吧，当时也没有日后的那些作品，吧！ 凶手，多好的命题。一个凶案，真的只有一个凶手？真的凶手一定是直接杀戮的个体吗？ 真的世界，是什么？碳的中和？还是钱的归零？