形式上的杂乱颇有几分明治维新时期的历史气质。

张国立和成龙作为阿宝的两个老爸来配音……是因为儿子长得太像了嘛？

看了前两个女人，完全GET不到表达；第三个女人隐晦的同性恋还稍稍有点意思。

通过退休火车司机寻找文胸主人的故事，让我们意识到庸常生活下涌动着怎样的欲望与真诚。无对白，是不是在说人与人之间的交流本不需要语言，然而如果有那么少少几句对白，或许影片就不会让人觉得有点刻意了。

改的面目全非并且没有亮点来超越之前的经典！

驚喜，這竟然是一部emo作品，還是一部如此關注「聲音」又靈活的電影。貼臉、手持、傾斜的鏡頭語言充分具象了小人物動蕩不安和限制在自我語境、難以溝通的狀態。極度有限的餐廳舞台不斷依靠外部奇觀入侵和內在變化，推動矛盾演進。光打在知識分子蒼白的面孔彷彿他難以承受的暴力規則，姜文的臉則藏在執拗的陰影中，無法溝通也無法閱讀。知識分子若被奪去說話的聲音，也一樣成為不可理喻的瘋子。當然，安紅也證明了沒法好好說話的兩人如果還沒法做愛或跳舞就只能分開。

这部电影看过很多次介绍，本来想看正片来着，太多次剧透，就不那么有兴致看正片了。但是电影是好电影。女主也是一神人，当年挺火的。中老年妇女在几部大片中挑大梁，厉害

太难看了，里面就郑中基比较好一点，女主太婊了，关键还装，吴镇宇那个角色也是恶心得一批

中间的吐槽和最后的结局都不错……不过长虹是闹哪样啊= =！

平淡的甚至有点无聊，人格分裂和精神病院题材的故事看多了容易审美疲劳。类似的『蛇穴』比这部好看多了。

画面质感跟情人很像，但是Humbert更绝望些，他最爱的Lolita从没爱过他，事实上她没爱过任何人，她永远停留在了初遇Humbert的十四岁，认知单纯而身体早熟。Humbert的一生被Lolita改变，反过来——就像结尾时他所说的那样——他也毁了她的一生，那个本应该和其他孩子一起欢声笑语最后顺利度过青春期的Dolores的一生。 p.s.感觉Lolita完全就是一熊孩子，炼铜竟然也能炼熊孩子吗 p.p.s好家伙，就说bgm风格这么像西西里的美丽传说，一看果然是一个作曲家

小孩对这个世界还是不怎么理解，但他能读懂得大人们的表情和小心机。女主最终还是接受了现实解开了小孩的心结，开放式结局，好评。

我有3D眩晕症——但即便是2D，后半段的频闪和失重镜头也快把我催吐了。也许只有尽其可能地营造不及迷幻毒品千分之一的效果，才能对屏幕前的受众产生一点点切身的警示？——这种强忍恶心和晕眩的感觉，非常“反人类”不舒服。// 话说整部电影的色调都隐藏着某种危险性和挑逗性。//前段很实验了，一镜到底，逼仄的空间，乖戾的舞蹈，形变的肢体，分不清是野性还是邪典。中段对话非常18禁，而且细思极恐——这些露骨的对话在十分粗鄙地展示“性本恶”论。到后段，完全就是在玩cult元素了，模拟沉沦吸毒后的极乐虚空——游走在幻觉与真实之间，鲜血、怂恿、自堕，充斥意念的欲火，无处发泄的狂躁，最终把生命变成了一个可有可无的笑话。真是讽刺。/ PS. 1.这大概算科教恐怖片…2.我也想不通为何打了4⭐…

代表神权的教会、代表理性的教授、代表文明的上层社会，都对加斯帕施加不同程度的《规训与惩罚》。无一例外，此举都是他们「人人为自己，上帝反大家」的表现：希望借对加斯帕这一异质体的“收编”来证明自身秩序运作的合理，来维系自身的「意识形态幻象」，建立起目前的认知足以解释一切的虚假自信。然而对于加斯帕这种符号化进程天生「短路」的“畸形儿”，他看到的是「实在界碎片」的永恒回归，要么是直击这三者的「创伤点」，要么是看到纯粹的幻象。而面对游离在「符号界」边缘的《象人》，大他者只好引入《发条橙》的纯粹「暴力」，消灭之。好像消灭了「提出问题的人」，就能掩盖名为「意义」的巨大伤疤，即使总有人以《疯癫与文明》的二分确证「畸形」只是特殊的个例。多可怜的加斯帕啊，让我们为他留下一束《献给阿尔吉侬的花束》吧，愿他安息。

毛子电影拍的干净利落，怎么小说写起来都罗里吧嗦...

一场发生在人来人往的机场中却给人似《荒岛余生》观感的作品，《幸福终点站》在荒诞的幽默里给人以感动，在走投无路的绝望中给人以希望，这是一部用所有篇幅去诠释等待二字真谛的电影，幸福始终不会拥有终点，相信美好总会发生。

中华电影联合股份有限公司与大日本映画株式会社合拍，歪解历史，电影愚民，特殊时期诞生的特殊作品，艺术价值不大，影史意义尚可。不知道稻垣浩和岳枫各自在本片中起到了什么作用。

22年的等待，坚守，得以缔结七世的婚约。。爱，可以无关国籍，可以无关时间，可以无关门第。。珍惜在一起的每一天。。。

秉承民族传统价值观，从家庭完满到社会大同。“他要是让你走路那良心真的被狗吃了”……“怎么，真被狗吃了？”绝妙的台词！

如果最后里面钻出来个异形，那评分就不会这么低了