哽咽。。，含蓄而丰富的表达着。。。爱。。恨。。多想，多想爱，这里没有男人的角色，有两个缺爱的人，在积极寻找爱 后面的结局，故事的急转直下，让人碎心。。绝望中生了一个希望，然后又是无尽的绝望，没有期待。。

看的删减版，我只能说吴大帅哥那时候的演技好烂，MaggieQ那是好年轻美丽

不知道为啥，我觉得这电影不错，也称不上经典，但是不讨厌

一镜掌全片，一片抵全年！这出戏演的是一群人在演戏，并以虚构的戏名作为片名，然而最终它也只是人生大戏的一小部分而已。满屏颠覆，全程高能，叙事结构已死，云集能让影迷高潮的一切，果断把上一枚年度最佳挑下。金句有很多，但记住这个：我们都是3D形态的疯子。→20.3.22 时隔五年重温。电影之于演员是什么？媒介高度渗透事物本体的今天，什么是真实？是所见，还是所见之所见？直观上还是比《神圣车行》更浑然天成，但不可否认是有作为一部美国电影的先天优势的——更能在极熟悉与极陌生之间游走的视听面目、更能连通戏外的演员与最具辐射力的口头八卦，等等，当然是十年最强BP。抛开所有讨论，最终遗留在印象中的可能会是：一个曾把我强势纳入的空间。这也特罕见。

97年的片子，竟然预言了美国现代战争原因（或者是美国人因为这部片子受到启发）。难怪911后罗伯特德尼罗在废墟前致辞。最讽刺的是不相干的非法移民司机获得绿卡，而立下汗马功劳的制片人霍夫曼死在自家浴室。结尾发人深省，原来美国高层需要战争。向制片人致敬。

让我想起了很多年前写过的《曲解贺拉斯之誓》

印度电影色彩总是泛黄，吸睛。变强大之前总是受尽凌辱，甘地的不抵抗原则，应该看清对象，邪恶是无底线的，面对邪恶消灭或许是唯一正确选择。人生不过一场游戏，几多风雨。

男主很帅啊，建筑物很有特点，我喜欢有特点的东西，我是从事后看出他是攻的⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄。。。男二想打个炮也是不容易啊，遇到变扭傲娇攻心好累。

赵德胤是这两年没什么突破干脆模仿起了《穆赫兰道》么?出来的效果就像个美妆新手一样浓妆艳抹毫无章法，在霓虹灯美学的映射下更显俗艳，剧情切割感严重，戏中戏，回家篇，选角记，三个段落没能相互融合，还塞入了同性情感这样毫无助益的噱头，最后想直戳娱乐圈潜规则，可又拍得过于抓马，镜头前塞满了吴可熙挤眉弄眼的表情，她是不是对演技有什么误解？

导演编剧主演们，对不起，实在坚持不下去，32分钟退出了，因为对治愈系无感？

剧本还是挺好的，结局弱了点，国产片能走剧情路线还是不错的了，总比那种无剧情的弱智片好多了~

主情节本身就不紧张，再时不时闪回插入一些生活片段，虽然碎片化呈现出人物的多面，但确实太拖沓了。

如果仅仅是展现色情业的纸醉金迷，那么实在乏善可陈。影片在中后期充分揭露了色情行业从业者所付出的代价，我想这对于每一个人而言都很有意义。相比之前看过的关于深喉的传记片《拉芙蕾丝》，该片对色情行业的态度算是比较积极正向的。

古早版《自杀小队》。整体的剧情有板有眼，相当丰富。对人物的刻画也算是立体。就是突如其来的插科打诨，让整部片子的腔调有点不伦不类。 动作戏也很丰富。但是缺点就是重要场面全都是慢镜头，而且只给一个角度。大大丧失了可看性。明明可以多来几次的。

"I read all kinds of books so my name would be on the cards before yours."

No.64 很圣丹斯的青春片。女人真尼嘛是祸水。

从1小时28分开始没有尿点，前面如果能够更紧凑一些就完美了。

科幻背景只是为这种碎片式的叙事提供了一个借口。那个实验室的布景完全没有任何的高科技或是未来感，时空机器也没有任何金属的质感，而是像一团未分化的肉，如同“无器官的身体”。人和这团“肉”结合，才生成了那么多的记忆的碎片，所有的碎片叙事都是不确切、不肯定的，唯一肯定的是他获得了死亡。

说媒嫁女，家长里短。目送女儿出嫁，就像目送电影成型。在最后一部作品里道尽心绪，转年避开纷乱芜杂的世事，躲进无字碑成一统，赢得生前身后名。不必过多言说那坚固的风格，在几个家庭之间来回穿梭的摄影机，依然固定在榻榻米上略微仰视人物，目光炯炯的镜头正面注视对话与神情。又不能不想起黑泽明晚年那部《袅袅夕阳情》，衰老的心境里都仍有对未来生活的展望。24岁，我们也很快就要24岁，无需被父母之命、媒妁之言困扰，但也到了离家迈入人生新阶段的年纪。还不懂秋刀鱼是什么滋味，猫跟你都想了解。另外，小津对战争的看法，似乎已经在电影里流露出来了。好在哪里呢？一种并不理直气壮的国民性——逆来顺受；谦逊，低调；不争，不辩。

当仇恨淹没自身的时候，你无法看到自己正被吞噬，只有当你最在乎的人离你远去，当巨大的孤独感袭来的时候，回头看自己走过的路，你会发现，每一个脚印都背负着债，要用其毕生去还。