野蛮生长 司空见惯 摄影真是好看 表达感情是克制的 里面的动物都像是一类 蜗牛 长颈鹿 野兔 毛毯 尿痕 蕾丝窗帘 犬吠 即将溢出杯缘的牛奶

小林正树真是太伟大了！优秀的电影就算九个小时也会嫌短,真实呈现每个角色的人性,没有绝对偏袒某一方,他甚至做到在影片中借由keji说出"我们分享的快乐,都是以中国人的牺牲为代价的"这句话,是最伟大的反战导演！同时仲代达矢饰演的keji绝不是至善者,仅仅只是一个普通人,一个在战争中还能保有思考,原则,纯粹的人,战争摧毁他成为杀戮者,望向自己血腥的手,面对同胞的至暗面,反思体制与社会的根本,坚持活着的信念,与爱人相聚的奢望,都在那饱受摧残的身躯和绝望的眼睛中展现的淋漓尽致。安逸世界的人类何以感知战痛?到底什么才是做人的条件！

怎能就有那么多对爱情与生命的箴言压缩在这100分钟里，简直像是有共鸣的人都会相爱一样。朱莉有一种柔和纯真的美，令人屏息。

喜欢Werner Herzog说话的韵律

一个瑕疵：Auggie怎么会将那么重要的需要干燥环境的东西放在水斗下面？露出编剧痕迹了

童年噩梦。小学老师组织看的，更可怕的居然还要写观后感！黑乎乎的画面，想想都可怕。应该是我最不喜欢的那种类型。

这种题材和故事在国内可能在开发环节就被毙了，这些切入点极小、故事看上去好平凡的电影，总给我一种人家拍电影就像写小说一样门槛低的错觉（当然写好小说门槛并不低只是相对电影）。以及表演太好了啊

又是韩国拍出这类电影，其实如果我知道剧情后我肯定不会去看，毕竟太虐心，太心寒。

明明很棒的电影，夸大现实的反思性剧情，演员什么的也都不错。这个低分真是意想不到了。也许就是情节不完整引起的突出反感吧。

一个连大半兵都想跑，pla走不到今天。在生死面前害怕是一码事，撒谎说自己听见了号是另外一码事，冯导活那么大岁数，不至于分不清吧？

比80年的电视剧版好看多啦，这个薇奥拉好美，尤其是男装部分，PS《第十二夜》真是金句倍出的一部戏。

盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。作为一个颇具创意的广告人，汤姆《和莎莫的五百天》要比《当哈里遇到莎莉》的那些年有趣得多。因为这个讲述时间更迭的作品既是献给那些《毕业生》的成长礼，同时也是一部真正关于爱情的寓言。影片探讨的主题其实不是两性之间的关系，而是人与时间的关系。人生的烦恼大多都是因为人与时间的失调：秋天来了，有人却还在《粉红色的回忆》里过着夏天。为此本片的叙事形式便是让我们直观感受这种时间的错乱感。世界早已由夏转秋，然而只有留恋过去的人还在饮食着贺卡、电影以及流行歌曲里的甜蜜或哀伤。时过境迁的道理已然如此清晰和直白，为什么还有像男主角那样害怕时间流逝的人呢？兴许是因为人都在等人，而时间从不等人。有时，人生真不如一句陶渊明：人生无根蒂，飘如陌上尘。分散逐风转，此已非常身。

跟前妻谈恋爱，不错的题目，缺少了主语，前面的三十分钟还是可以接受的，还有买鞋和车祸这两个命题在里面，但后面的袁泉寻找自我，选择爱情和陈坤的转变都有些勉强

激情的摇滚音乐 美妙的路途风光 唯一追求的自由，嬉皮士的年代，也是被抛弃的年代。。。他们不是害怕你，而是害怕你身上代表的含义……自由

“那似乎是并不令人悲伤的死亡阿”“你说的对，嬷嬷，那刚好是在光天化日之下……”文森特，闭上眼，就是天堂。

初次遊覽感覺奉俊昊最能抓住目光, 看完以後覺得Michel Gondry才是最最最厲害的! 而那個總是難懂的CARAX.....恩 因為他這部片我才給四顆

是现在的人们都变得不浪漫了，还是环境变差了..老感觉现在的港产电影不如八九十年代的港产电影，那时的人无论男女都很漂亮，看起来都很真..听着电影里的歌曲，真有哭出来的冲动

上半年最精彩之一，一对中年夫妻想重走青春路，结果发现根本没法走，中年人顺着时代顺着规矩干事情，青年人逆着时代逆着规矩干事情，这对中年夫妻最后中年朋友面前显得神叨，青年人面前显得毫无野心，里外不讨好，这种中年困惑拍得真是有新意，不过影片更讨喜的部分还是讨论纪录片-真亦假假亦真的媒介

第三届欧盟电影展@意大利文化处//戴老师的种种冷战表述飘过脑海。。

【俄罗斯电影大师展】恢宏巨制，更卓越的是其政治意义及影史地位。以举国之力呈现的片子，布景、画面、调度都极其大手笔，尤其是舞会、打猎、战争、大火几场，太震撼了。想到去年大师展的《俄罗斯方舟》，当时我说好爱这场盛大的舞会，现在看来，从这里取了不少经。战场的呈现很多元化，手摇镜头、长镜头、空镜头，时而推进时而俯冲时而拉远，还有多个主观视角的拼接--在狩猎那段印象最深刻：一头狼眼睛里的贵族。我没看过原著，所以以上惊叹的地方大都归结于技术感动或情感共鸣。内容本身还是弱了些，个人觉得二/三大于一/四。 这不是一部爱情片，也不是一部战争片。这是它特别好的地方。