伪纪录片 真实的背景真实的难民真实的事实 导演还是将未来与希望寄托在孩子身上的 存活的只有婴儿和那15的少年 未来何去何从 不知 对于自己独特的出生与身份 免不了继续颠簸流离

喜欢看日本的这种简简单单平平淡淡的文艺片，温馨又接地气～成长过程离不开平凡人的伟大付出～让爱心传递下去，此般，总归是在让明天会更好。

恨不相逢未嫁时，婚内出轨文艺片：情感挣扎+回归家庭；女主独白大闪回模式同《小城之春》；最喜欢桥段：男主讲尘肺病女主出神的说他像个孩子，结尾丈夫对落寞妻子说“You've been a long way away.Thank you for coming back to me.”对比利·怀尔德影响巨大，《相见恨晚》→《桃色公寓》→《七年之痒》，可以构成一个“暧昧”三角。《相见恨晚》中约会占用朋友家房子的桥段，触发了《桃色公寓》的整个故事，《相见恨晚》贯串全片的“拉二”配乐，则在《七年之痒》中讽刺性地直接复现——男主去唱片架挑碟播放。

谜一样的剧情，看到中间我都不知道谁说的是真话，谁说的是假话。谜底揭开后的苦涩真相真苦啊。瑛太和龙平原来这么早就哥俩好了，日本的警察很弱啊，看到犯人逃跑才去追。收音机放着音乐锁在存储柜里不害怕么。。。

一个个片段写了仨兄弟姐妹的悲催。他们无力改变他们所在的世界，因为那个世界灰暗得跟每个人身上穿的衣服一样。要是放在如今，可能他们会寻找到改变命运的方式，也有可能更加遍体鳞伤……妈妈是伟大的，爸爸是无语的。

我最最心爱的David Duchovny

“...我常写一些纸条，折叠成很小，把它们藏在不同的地方，这样我以后想回去的话，就会有我的回忆在等着我。” 作为拥有同样心理的人对此格外感同。

沙马兰其实没什么坏心思，他想做的只是make一切都市或是田野怪谈come true。

男的真是头发越来越短，女的是越来越长，最后还真盘起来了。所以说男女生理乃至心理的成长曲线的不同真是导致了很多有缘无分啊。幸好这片子给了他们七年去等待。

看得很燃。可配合《敦刻尔克》《国王的演讲》《救赎》同看。二战的至暗时刻和丘吉尔人生的至暗时刻同步，我们只看到历史性决策的结果，他孤立无援，自我怀疑，但被少数人局限的视野因走出内阁而得以扩展，这令此片有了关照今人个体的普适性

周迅像个灵动的小鹿，四处乱撞，撞到了每个人的胸口。 摘：九七之后，愤怒中年水果陈仍然火力全开，有那么几个设计真冲：村屋顶与酒店楼宇上隔空挥舞的两块红布（旗），东东、芳芳、红红三个化名，错接的畸形断手虎头蛇尾（人怎么可以有两只左手），莫名出走回归、莫名开始食人的猪，内地籍贯诊所大夫言之凿凿能借猪肚生人胎；以及最赤膊上阵开膛破肚的，当属女主角假身份证上的生日一—是的，6月的那一天。

重看，“我养你啊”那儿看哭了，本来想改五星，可到结尾还是不能忍，太草率了。

看漫改感受编剧如何将松散的点滴捋出一条清晰的人物成长之路。台词被神之介读出来，都变得更加感人了。越不喜欢高桥越容易被老师戳到。

我只有看伍迪艾伦才能得到真正的放松与娱乐

想要冲破空虚追求自由却不得不成为交易的道具

看得全程很紧张 好几处都忍不住叫出声来 这个罪犯真的是邪恶 主角真的是有点弱 这部还是挺好看的 和前两部完全不同的感觉

A-，＃FIFF8＃，拍摄一种笨拙，而通向的是大智若愚。

整个场面调度，摄影灯光都非常精致。 街边漫步时背景的军队过行 莫名想到《牯岭街》，大体上也都是一种 走向悲剧的同此凉热。

讲一个女人向另一个女人学习如何驾驭女性美，女性魅力、穿着品味和言行举止都不是与生俱来的，而卡罗尔开启了一个懵懂少女的这扇门，少女爱上的就像理想中的自己。眼神流转，拍的情绪上张力十足，两人的感情关系里充满着不确定感，前后两人的视角上也有一个微妙的转换，并没有被震撼到。★★★★

养子在家庭里的信任问题之于黑人在国家中的信任危机。有色是无法改变的事实，正如母亲的质问“你站在哪一边？”