又臭又长 看在小妹们都这么拼的份上给三星

反乌托邦……充满讽刺与寓意的镜头语言丰富之极，不过吉列姆着实不是我的菜，三星半

还行吧，还可以但不够那么好，勉强可以四星

确实够阴暗的，剧情也有点昏昏欲睡了，尤其是英国口音听得我想死，不过Garfield太帅了，社交网络里也有他，打算看看社交网络。

一直有即将乱伦的感觉………………最后的煽情还蛮感动的……

抱抱俏佳人果然是跟干柴烈火同一毛病，最后的转台无比吊诡…古仔，我真怀念你那时的颜，再怎么放开身架自毁形象都是帅到掉渣！还有无条件支持的歪门…还未遇到丁生的Torres妈，你真是幸福的！

文以载道，武以屠异。张彻电影中少见的大场面，和一贯的民族汉子情怀。

这次的主人公是一位差点获得诺贝尔奖的物理学家，一个老愤青，他引领了狂情乱爱的风流。你知道，必须有艳遇，于是，跨度将近两代的老少配、一女二男的狗血组合、晚年才找到真爱的老GAY，粉墨登场。

三星半，就是有点扯，属于纯爆米花电影来看还是可以的

内在还是“情报”架构，对于大部分观众来说农村的生活，特别是边远农村的生活仍然是很陌生的，在城市里成长的人可能很多菜准确的名字都叫不上来，更别说知道是怎么种出来的，五十岚大介的漫画风格本就是“淡”中有“意”，这部更是将故事情节放置在环境背后，以纪录片式的解说来展开故事，但每一道菜背后仍然是复杂的人情关系和情亲的纽带，自然在五十岚大介那里是与人类世界平行并存的世界，自然超越于人世，有自己的法则，而人类依靠自然向自然索取食物生存，也并不是自然的奴隶，人类也有自己的力量，《小森林》的上部中，四季轮回的风景与女主角的记忆交织，逐渐揭开看似并不复杂实则暗潮涌动的秘密，避世主义并不是看上去的那么简单和随意，女主的选择一方面是不适应城市生活回归故乡，其实更是对于在环境与他者中定义自我的传统日本生活哲学的反抗

欧荣的《八美图》算是致敬了。生命是一袭华美的袍，上面爬满虱子······

德国人总善于将国家的历史渗透到电影工业,三次获得奥斯卡的作品无一不和历史挂钩,。从剧本的角度看无非就是人在极端环境下性格的转变,但唯一性格不变的女儿这一角色的设计使情节更加顺畅和谐;不变的战争故事却也因背景到了非洲肯亚而产生变化。结尾的镜头定格得很诗意,很喜欢那个纯真的小女演员。

最后摆烂了是吧，蕾娜的可爱也拯救不了这剧情和这场面

8/10。墙外的压迫无处不在，墙内的人选择乐观面对苦难。钢筋铁铜堆砌的工厂冷冰冰的，请来拍新闻片的导演却安排劳犯说既定的台词来营造温馨美好的假象；对资产阶级的强硬改造，更像隐喻蒙太奇中被机器用一堆废铁挤压而成的大铁块，是对自由的无情挤压；教师带着衣着干净的少先队给劳犯系红领巾，还贬低他们是被帝国主义熏黑的面孔。所幸理想和性的武器总能顽强的对抗政治枷锁：偷情私会被抓的男女和在女生宿舍外面偷窥的男囚犯，那对爱人用小镜子折射太阳光的温暖举动，结尾处随着升降机沉入黑暗的哲学教授，说获得了重生，刚新婚就加刑的男人与爱人相隔一座铁墙，望着越来越小的井口，仍相信幸福就在眼前。法警的妻子在家里生火高歌，用生命的躁动对抗荒谬的现实，感受生命活力的法警立马赶回厂子，与雨天里的劳犯们一起围绕篝火取暖，加入希望的阵营。

爲了張睿家看的...故事感覺有的地方很突兀...

第一个故事一直让我想到杨德昌的独立时代,,然后玉熙的映画还不错

巴西里约热内卢的贫民窟 简单 浓烈的生存方式

整部片的黑色基调杂糅了前半段试图娱乐化的幽默感后，显得有些分裂。文睿与标哥从无到有的合作关系是片子的爽点，到了后面的反转与片尾的两人对打反而显得有点拖冗。打戏整体是及格流畅的，对台北狭窄空间的利用也凸显本土地域特色。看到中段以为会是一个《枪火》《放逐》般的江湖逍遥故事，结尾却仍囿于“证明给别人看”的社会正确绑架，不免有点失望。隔了两年再看这个故事，更像一部披着类型外衣的导演自语，从成片看来，是电影的“核”限制了它的天花板。

老大爷简直就是虐待儿童了吧？我讨厌电影中女孩哭哭啼啼的样子，真是闹心啊……

这个时期的戈达尔还真是偏软，另外这片儿太迷恋女主角了，能看出来戈达尔是真喜欢伊